Ман Рэй - великий фотограф, который не любил фотографию
Ман Рэй - великий фотограф, который не любил фотографию
В 1890 году в семье еврейских переселенцев Радницких, приехавших в США из России, из г. Ковно (ныне Каунас), родился мальчик, которого назвали Эммануил. Впоследствии, сократив свое имя и фамилию, он войдет в историю искусства под коротким звучным псевдонимом Ман Рэй.
С детства мальчика привлекала живопись. Первые его работы выполнены достаточно традиционно. Однако посещая галерею «291» Альфреда Стиглица, он всей душой воспринял новые тенденции в искусстве и стал пытаться выражать себя в живописи, используя то абстракцию, то кубизм, то создавая футуристические полотна. Именно Ман Рэй первым стал использовать в живописи аэрограф, применяя эффект распыления красок.
Но к 1915 году художник определился в своих предпочтениях, вместе с Франсисом Пикабиа и Марселем Дюшаном он примкнул к дадаистскому движению.
Одним из первых, Ман Рэй начал выставлять свои инсталляции - например, запакованные в мешковину швейную машину и зонт, под интригующим названием «Загадка Исидора Дюкаса».
Первые фотографии художник сделал со своих работ. Позднее он говорил, что снимки открыли для него глубокий смысл его творений. Затем он начал снимать родственников и друзей, среди них и известных художников. Тщательной проработкой композиции, использованием света для необычных эффектов его фотографии приводили в восторг как любителей, так и знатоков искусства. Но Ман Рэй рассматривал фотографию как свое хобби, отдавая всю душу живописи.
В 1921 году художник решился уехать в Париж, считая, что в Нью-Йорке нет места дадаистам. В Париже молодому человеку пришлось сложно. Несмотря на то, что он достаточно быстро познакомился с мэтрами, такими как Анри Бретон, Жан Кокто, Тристан Тсара, Сальвадор Дали, и с успехом принимал участия в выставках (особенно прославился его «Подарок» - утюг с приклеенными медными гвоздями), материальных выгод, это, увы, не принесло. Чтобы выжить в Париже Ман Рэю пришлось взяться за фотоаппарат. Сначала он фотографировал работы художников и их самих за работой, потом стал фотографировать их семьи: детей, жен и любовниц. Постепенно клиентура его расширялась, заказы становились все дороже и престижней.
Но судьбоносной для него встала встреча с Алисой Эрнестиной Перэн, знаменитой Кики де Монпарнас. Эта натурщица и незаурядная художница задавала тон в богемной среде. Ее вкус среди деятелей искусств считался абсолютным. Поэтому, когда она стала жить с Ман Рэем, весь художественным мир Парижа посчитал, что муза нашла своего гения. И Ман Рэй создал гениальные фотографии Кики. Наверное, практически всем известна программная фотография Скрипка Энгра, для которой позировала модель. Он создал множество фотографий Кики – сюрреалистических и традиционных, ню и портретов, на которых образ Кики поражает своей многогранностью. Но, для художника существовали и другие женщины – он снимал натурщиц, дам полусвета, знаменитых представительниц своего времени.
Фотографируя Ман Рэй любил эксперименты: он передвигал камеру, замазывал объектив гелем, пытаясь придать новые необычные эффекты. Художнику принадлежит заслуга в разработке, так называемой «рейографии», то есть создание фотографий без аппарата, при помощи стеклянных негативов, уложенных на фотобумагу.
Кроме того, он часто использовал соляризацию, эффект повторной экспозиции негатива. В результате обычные предметы обретали фантастические очертания и таинственный смысл.
Помимо авангардной фотографии Ман Рэй снимал и для журналов мод: популярных «Harpers Bazaar», «Vogue» и других. Он снял и один из самых известных портретов Коко Шанель.
В 1940 году в связи с фашистским нашествием на Францию Ман Рэй вынужден был уехать обратно в Америку, бросив картины, фотографии, квартиру и автомобиль. Там его ждало сильное разочарование. Оказалось, что его соотечественники ничего не знали о его живописи, а воспринимали его лишь как известного фотографа. Ман Рэй впал в депрессию и… забросил фотографию. Он лишь рисовал и участвовал в выставках живописи. Свою неприязнь к фотографии он объяснял тем, что копировать природу может и человек, тогда как создавать дано только богу.
В начале 50-х годов Ман Рэй с женой, фотомоделью и танцовщицей, Джульет Браунер, вернулся во Францию, где он занимался живописью и скульптурой, но фотография была им прочно заброшена.
Несмотря на это в 1961 году на Венецианском Фотобиеннале ему была вручена золотая медаль, а в Париже, Лос-Анджелесе других городах мира стали регулярно проходить его персональные выставки. Подводя итоги века в 1999 году журнал «ArtNews» назвал имя Ман Рэя среди 25 самых известных художников, творивших в 20 веке.
Ман Рэй умер в 1976 году в своем любимом Париже. Похоронен он на Монпарнасском кладбище. На его могильном камне надпись: «Беспристрастный, но не равнодушный». Жена фотографа много лет руководила фондом Ман Рэя, устраивая выставки его произведений, публикуя альбомы. Она умерла в начале 90-х годов и была похоронена в могиле мужа. Ее эпитафия гласит «Снова вместе». На этом же кладбище покоится прах Кики и многих других друзей Ман Рэя, цвет французского искусства 20-30-х годов прошедшего века.
Популярность: 16%
